Fotografía: Nicoleta Lupu. / Modelo: Iñigo Alcalá Galiano (Actor).
CONGRESO AMCA 2024 .»Arte y fragilidad»
AMCA celebra un nuevo Congreso bajo el título «ARTE Y FRAGILIDAD»
Auditorio de la Sala Alcalá 31
C/ Alcalá 31, 28014 Madrid
Fechas: 28 y 29 de Noviembre de 2024
Horario: de 10 a 20h.
TEMA NUCLEAR
ARTE Y FRAGILIDAD
(FRÁGIL Y EFÍMERO, ARTE ENTRE PANDEMIAS, GUERRAS, CATÁSTROFES NATURALES E INTELIGENCIA ARTIFICIAL)
OBJETIVO INICIAL
¿Es necesario un Congreso que se interrogue sobre el Arte y la fragilidad? Bien pensado…, dedicar tiempo, esfuerzos y múltiples recursos a un tema tan amplio y de naturaleza tan permeante, que atañe a muy diversos aspectos de la producción artística bien pudiera parecer, a priori, revestido de un halo quimérico. Pero la idiosincrasia del crítico está nutrida de pasión por desentrañar sentido y el compromiso de los que trabajamos en ello no puede dejar de ser ciertamente altruista y dirigido a extraer aprendizaje, un aprendizaje “inter pares”, de jerarquías horizontales donde se encuentren saberes plásticos, filosóficos, científicos y el acontecer de la vida misma que transcurre entre todos esos saberes y los modos de hacer de creadores, curadores y públicos.
El objetivo inicial del Congreso se sitúa así en la articulación de un espacio de reflexión y diálogo que aborde, desde la perspectiva de la crítica artística, las conexiones que se establecen entre el concepto de fragilidad y la producción artística humana.
SEGMENTOS ARGUMENTALES
MATERIALIDAD Y FRAGILIDAD
La propia fisicidad de la construcción de las piezas artísticas ya preliminarmente propone cuestiones relativas a la pugna permanente entre la destrucción (intencionada o no) y la conservación, que configuran de base el cuerpo material de la Historia del Arte. Su construcción se arma con materiales que el humano extrae de su dimensión natural para germinar en territorios gráficos que devienen conceptos y, se transforman en simbologías, patrones proyectivos de relación y de transmisión de ideas, identidades o sentimientos.
Fabricar para el mundo algo que no existe, una nueva materialidad que proyecte pensamiento en los espectadores coetáneos, que suscite intención de permanencia, que sea capaz de articular veneración, ¿no manifiesta acaso un impulso catalizador y protector del grupo frente a la propia fragilidad?
¿No es también este concepto el que late en las acciones actuales de eco-simulacros destructivos que pululan de cuando en cuando sobre piezas significativas de nuestros grandes museos? Conservación y destrucción se arraigan desde lo atávico a lo contemporáneo.
BIOGRAFÍAS FRÁGILES
Sabernos delicados y frágiles frente a la energía desconocida que nos alienta, si quiera de manera efímera, en nuestro paso por la vida produce la mayor de las perplejidades. En la falta de certezas anida la producción de un gran número de creadores que se han interrogado sobre la vulnerabilidad, al igual que son cuantiosos los territorios artísticos que desarrollan relatos rastreando la fragilidad del propio cuerpo, ya sea físico o mental, o que inspeccionan en la incertidumbre que provoca el vértigo del discurrir vital y se enfocan en la exploración del binomio transcendencia/transitoriedad.
Cuestiones tales como enfermedad, discapacidad, alteridad o marginación (de género, condición, situación…), censura, autocensura …… ya sea en la sincronía del entorno social tejiéndose de activismo y reaccionando ante las debilidades éticas que el colectivo humano no ha conseguido ajustar, ya sea desde la propia individualidad, interpelan con frecuencia la asunción de la fragilidad con piezas que hablan de soledad, comunicación o desubicación.
NUEVAS FRAGILIDADES (Arte e IA, Autorías y Colectivos)
En nuestro actual contexto social el ejercicio de lo artístico se ve mediado por los sistemas cognitivos técnicos que, cada vez en mayor medida, operan de manera autónoma en procesos creativos y se configuran como actores de ellos.
El devenir contemporáneo nos coloca en la posición de interrogarnos sobre las capacidades tradicionales que propiamente configuraban “la esencia artística humana”.
Reconocer una creatividad no humana proyecta disrupciones de índole ética en los estudios culturales y por supuesto teórico-estéticos, incluso en la concepción humanística ortodoxa que, al menos, requieren de análisis y reflexión de límites en conceptos básicos tales como autonomía, originalidad o autoría y en los nuevos interrogantes que surgen: ¿es posible tecnológicamente, en una mirada digital autónoma, lo que conocíamos como lo “sublime” en el Arte?. Además, la multiplicación exponencial de los lugares por los que circula el arte ¿no crea una especie de anestesia sensorial? Y por último quizá la pregunta troncal ¿es la creación humana algo único y singular?
Todas estas cuestiones y otras muchas que se planteen proponen vías de análisis para el discurrir del Congreso.
En todas estas posiciones pervive un “a propósito de lo frágil”, que se evidencia con más crudeza si cabe en lo contemporáneo, una época de experiencia post-pandémica y tracto digital que viaja entre guerras y catástrofes naturales.
Desde la historiografía, la museología, la gestión, la curaduría o desde la investigación, las conclusiones/proposiciones que broten en este Congreso serán a ciencia cierta poliédricas como poliédrica es la base temática elegida e, intencionadamente la línea argumental de los ponentes invitados.
Nuestra propuesta sugiere pausar la mirada para adquirir perspectiva, construir un espacio Inter crítico que se constituya en base a múltiples discursos conectivos porque entendemos que sólo desde lo híbrido y lo diverso, desde una estética participativa, puede alcanzarse a esbozar el pensamiento y el conocimiento que el Arte nos revela sobre este nuestro tiempo.
Esther Plaza
Presidenta AMCA
Junio 2024
POGRAMA DEl CONGRESO (Ponencias y comunicaciones)
Jueves 28 de Noviembre
10:00 a 10:30 h. – Bienvenida y presentación del congreso. – Esther Plaza – Presidenta de AMCA
10:30 A 11:30 h. – Ponencia Inaugural: ¿Porqué tememos al futuro? – Tomás Paredes – Presidente de Honor de AMCA y Presidente de Honor de AECA.
11:30 a 12:00 h. – Pausa Café
12:00 a 12:20 h. – Comunicación 1: Fragilidad & Conciencia: Visión del arte
latinoamericano y la ritualidad ancestral. – Socorro Morac – Dra. BB.AA. UCM.
12:20 a 12:40 h. – Comunicación 2: Fragilidad del arte en los museos. – Mónica Mittendorfer – Lda. BB.AA. UCM.
12:40 a 13:00 h. – Comunicación 3: Fragilidad emocional del arte. – Rocío Herrero Riquelme – Conservadora colecc. Mapfre.
13:00 a 14:00 h. – Ponencia (Segmento: Materialidad y Fragilidad): El arte prehistórico: Un legado frágil que se proyecta en nuestro presente. – Marcos García Díez – Dr. Univ. País Vasco, Arqueología Práctica. Univ. Deusto. y Profesor Arte Prehistórico. UCM.
14:00 a 16:30 h. – Pausa Almuerzo
16:30 a 16:50 h. – Comunicación 4: Fragilidad y belleza en el arte, una reflexión personal. – Benjamín Santos – Ldo. Comunicación Audiovisual – Univ. Salamanca. Profesor Hª y Estética de la Cinematografía. – Univ. Valladolid.
16:50 a 17:10 h. – Comunicación 5: Lo frágil duradero o la fragilidad sin tiempo. – Amalia García Rubí – Lda. Historia Del Arte – UAM. Crítica de Arte, comisaria.
17:10 a 17:30 h. – Comunicación 6: Fragilidad y pervivencia en la escultura de Picasso. – José María Juarranz – Catedrático Hª Bachillerato. Secretario AMCA. Galerista, crítico y escritor.
17:30 a 17:50 h. – Comunicación 7: Arte y fragilidad de las colecciones de arte. – Julia Sáez-Angulo – Vicepresidenta AMCA. Crítica Miembro AICA, AECA y AMCA. Periodista y escritora.
18:00 a 19:00 h. – Ponencia (Segmento: Biografías frágiles): La fragilidad en el arte contemporáneo. Estéticas de dolor y estrategias de ocultación. – Javier Rubio Nomblot – Ldo. BB.AA. UCM. Crítico y comisario.
19:00 a 20:00 h. – Mesa Redonda – Moderada por Julia Sáez-Angulo.
Viernes 29 de Noviembre
10:00 a 10:10 h. – Bienvenida a 2ª jornada y reseña breve del día anterior. – Esther Plaza – Presidenta de AMCA
10:10 a 10:30 h. – Comunicación 8: Dualidad personal y artística de Delhy Tejero: los límites del método biográfico. – África Cabanillas – Dra. Historia del Arte. UNED Sevilla.
10:30 a 10:50 h. – Comunicación 9: Pablo Talavante – Ingeniero de Datos.
10:50 a 11:10 h. – Comunicación 10: Fragilidad y firmeza en la escultura contemporánea. – Jorge Varas – Profesor de BB.AA. UCM
11:10 a 11:30 h. – Comunicación 11: Fragilidad la nuestra. Fernando Rayón – Ldo. Ciencias Información. UCM. Periodista.
11:30 a 12:00 h. – Pausa Café
12:00 a 13:00 h. – Ponencia (Segmento: Biografías frágiles): La mujer como artista genial. Un reconocimiento incipiente y frágil. – Amparo Serrano de Haro Soriano – Dra. Historia del Arte. UNED Madrid.
13:00 a 14:00 h. – Ponencia (Segmento: Nuevas fragilidades): Temporalidades digitales y la obsolescencia del arte. – Rodrigo Carreño – Dr. Historia del Arte. Universidad de Murcia – UM.
14:00 – 16:30 h. – Pausa Almuerzo
16:30 a 17:00 h. – Actividad performance – Elvira Carrasco – Artista.
17:00 a 18:00 h. – Ponencia (Segmento: Biografías frágiles): Detrás de todos los lenguajes: lo indecible. – Alfonso de la Torre – Teórico y crítico de arte. Comisario.
18:00 a 19:30 h. – Mesa redonda – Modera Esther Plaza
19:30 a 20:00 h. – Conclusiones y clausura.
NOTA IMPORTANTE del Comité Cintifico: Las comunicaciones, no las ponencias, pueden estar sujetas a posibles cambios.
QUIERO PARTICIPAR CON AMCA DE ESTE EVENTO
Participa como ponente
Si te interesa el tema y quieres realizar una ponencia o comunicación en el Congreso, nuesto contacto con el comité científico te guía para ello.
Participa como PATROCINIO
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Participa como Micromecenas
Como Socio o amigo de AMCA, puedes participar en nuestro proyecto de micromecenazgo del Congreso por solo 50 €
Participa como espectador
Si quieres asistir a nuestro Congreso, déjanos tus datos. Te mantendremos informado sobre las novedades del congreso. (ponentes, programa, novedades…)
QUIERO PARTICIPAR como ponente
Las comunicaciones, con absoluta libertad de planteamiento, se inscribirán en uno de los tres segmentos argumentales cuyo esbozo está disponible en la presentación del Congreso.
MATERIALIDAD Y FRAGILIDAD
BIOGRAFÍAS FRÁGILES
NUEVAS FRAGILIDADEES (ARTE E IA, AUTORíAS Y COLECTIVOS)
Comunicaciones y ponencias integrarán la publicación digital y, en su caso impresa, que se editará a la finalización del Congreso, dicho libro recogerá las conclusiones y propuestas que nazcan de su desarrollo.
PRESENTACIÓN DE RESUMEN DE COMUNICACIONES:
Los interesados en participar en el Congreso enviarán un resumen de la comunicación que presentan con un mínimo de 300 y un máximo de 400 palabras, el segmento argumental en el que desean desarrollar su comunicación y los datos personales del autor a
congreso2024@amca-criticosartemadrid.org
Las propuestas serán originales e individuales. Aceptándose una sola propuesta por autor.
PLAZO DE PRESENTACIÓN:
El plazo de presentación será hasta el 15 de octubre 2024
QUIERO PARTICIPAR como Patrocinador o colaborador
AMCA ha creado diferentes fórmulas de patrocinio y colaboración para que las empresas ayuden a financiar y organizar el Congreso AMCA 2024 sobre «Arte y Fragilidad» y sean acreedoras de importantes beneficios y visibilidad en el marco de la cultura y el mundo intelectual.
¿Qué beneficios tiene, para mí, ser patrocinador o colaborador del Congreso de AMCA?
- El Congreso, en su integridad, tendrá difusión en diversos medios y soportes tanto digitales como impresos, grabándose y difundiéndose al máximo nivel posible siendo este uno de los objetivos básicos de su desarrollo.
- La entidad patrocinadora invierte en publicidad vinculada a eventos de contenido intelectual siendo este un camino directo para ganar no sólo en el conocimiento y difusión de su imagen corporativa sino, sobre todo, en el más amplio reconocimiento de la marca referenciándose con el soporte a la Cultura.
- La sensibilización corporativa del patrocinador, plasmada en su colaboración con el trabajo del experto en la Crítica del Arte, es un compromiso con el tejido socio-cultural y artístico madrileño que queda firmemente manifestada con el patrocinio.
- Patrocinar este evento cultural promovido por AMCA, una asociación activa, de profesionalidad contrastada, que con 36 años de historia trabaja en favor de la investigación y difusión del Arte, vincula fuertemente al patrocinador con el mundo artístico en su vertiente analítica y creadora visibilizando y enriqueciendo el prestigio de la marca de forma significativa puesto que se configura como agente necesario al posibilitar el desarrollo de espacios de diálogo y reflexión abiertos que, fuera de directrices institucionales y desde la posición de la investigación y el pensamiento nos invitan a reflexionar y avanzar en la comprensión de nuestro mundo.
Iniciamos nuestra andadura para este Congreso con la colaboración de la Consejería de Cultura, Turismo y deportes de la Comunidad de Madrid que apuesta por nuestro proyecto con la cesión del espacio institucional del auditorio de la emblemática Sala Alcalá 31.
Conoce las fórmulas descargando el dossier completo para patrocinios y colaboraciones
QUIERO PARTICIPAR como micromecenas
Es obvio que articular la gestión de este Congreso necesita de recursos porque queremos llegar a la mayor difusión posible, dejar constancia visual e impresa de ese evento y de las proposiciones que nazcan de su desarrollo y, por supuesto, recompensar y valorar el trabajo de los ponentes que lo harán posible.
Como socio o amigo de AMCA valoramos tu colaboración que es siempre importante, en esta oportunidad, tu aportación para este Congreso, independientemente de su cantidad, será significativa para facilitar un mejor desarrollo del mismo.
Por ello tu colaboración de micromecenazgo será reflejada en toda la documentación escrita y visual que se genere, agradeciendo ese interés.
Desde la Junta Directiva de AMCA te animamos a colaborar.¡¡Muchas gracias!!
Por cuestiones de operativa agradeceremos que la aportación mínima sea de 50 €.
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